Истории сценариста и режиссера Мэтта Тирнауэра, от авторов до первых строк, всегда раздвигали границы возможного. После того, как он много времени потратил на написание статей для Ярмарка тщеславияТюрнауэр развивал свою карьеру, продюсируя и режиссируя множество документальных фильмов. В число этих фильмов входят Валентино: Последний император, Гражданка Джейн: Битва за город, Скотти и тайная история Голливудаи Студия 54. Его новый документ Карвилл: Победа – это всё, глупый! исследует политического стратега и гиганта Джеймса Карвилла в первые дни его жизни в его родном городе Карвилл, штат Луизиана.
Более: Джеймс Карвилл и режиссер Мэтт Тирнауэр объясняют Победа – это все, глупый (Лечение2024)
В своем «Удовольствии» Тирнауэр рассказывает о некоторых ключевых факторах, оказавших влияние на его карьеру в кинопроизводстве. Прежде чем устроиться на работу в ВФего отец дал ему экземпляр классической грамматики Элементы стиля Уильям Странк и Э.Б. Уайт. Позже бывший исполнительный литературный редактор журнала Ярмарка тщеславияУэйн Лоусон помог Тирнауэру сократить его чрезмерно описательные тексты. Тирнауэр считает, что именно это повлияло на то, что он стал режиссером.
Более: Режиссер Мэтт Тирнауэр о Скотти и тайная история Голливуда (Бизнес, 2018)
Этот сегмент был отредактирован и сокращен для ясности.
Когда я был ребенком, мой отец дал мне экземпляр книги (Уильяма) Странка и (Э.Б.) Уайта. Элементы стиля. По сути, это то, как писать. Мантра книги — опускать ненужные слова. Затем, когда я был в Ярмарка тщеславия, У меня был редактор по имени Уэйн Лоусон, который (по-моему, до сих пор) набирает силу в свои 93 года (я думаю), и он научил меня, как стать режиссером.
Знаешь, в то время ты написал для Ярмарка тщеславия. я там была бы каждая мелочь; Я бы вышила его, как платье Валентино. И это был абсолютно настоящий шедевр от кутюр, где не было ни одного стежка… каждой пайетки, которую я смогла найти. (Но) Уэйн говорил: «Уберите все прилагательные и позвольте людям самим рассказать историю».
По сути, под его руководством я писал фильмы «cinéma verité» на 10 000 слов, потому что это были наблюдательные, невышитые вещи, очень похожие на то, что делали братья Мэйлс. Серые сады. И стало… Каждый раз, когда я писал произведение, я просто думал о Серые сады.
По сути, это была вырезка из бумаги в стиле «cinéma verité», которая позволила мне перейти к кинопроизводству в стиле «cinéma verité», и это определило весь мой художественный путь.
